Volume 19


Lista utworów  Vol 19

Rhythm'N'Blues - Rock -  Jazz-Rock



 Blues Had a Baby (Morganfield)
Muddy Waters and His Band

M. Waters - voc, g, harm.
rec. Chess 1952/lic. MG 1-167

 

3:35


 Kansas City (Leiber-Stoller)
Bill Haley and The Comets
rec. Warner Brothers 1960, N. York

Licencja udzielona przez Warner Music Poland

 

2:23


 It's a Man's World (J. Brown) 
James Brown - voc, g.
rec. Polydor, 1970, 2417 351

Licencja udzielona przez Universal Music Poland

 

3:39


 Deserted Cities of the Heart (Bruce-Brown)
The Cream

Jack Bruce, Eric Clapton, Ginger Baker
rec. Polydor  VIII 1968, from "Wheels On Fire"

Licencja udzielona przez Universal Music Poland

 

3:40


 My Days Are Numbered (Al Kooper) 
Blood Sweat And Tears

Al Kooper, S. Katz, Jerry Weiss, Fred Lipsius, B. Colomby, R. Brecker, D. Halligan, J. Fiedler, 
N. York, 1968, Columbia CS 9619

Licencja udzielona przez Sony Music Entertainment Polska

 

3:19


 Respect (O. Redding)
Aretha Franklin and vocal-instrumental ensemble
(Atl. 1967)

Licencja udzielona przez Warner Music Poland

 

2:27


 Weird Song ( Chase)

Chase

Bill Chase, T. Piercefield, Jan Van Blair, Alan Ware - tps, T Piercefield - voc. + rhytm section.

Epic-Columbia rec. N.York 1972

Licencja udzielona przez Sony Music Entertainment Polska

 

3:10


 Bitches Brew/ John McLaughlin (M. Davis) 
Miles Davis - tp, Wayne Shorter - ss, B. Maupin - bcl, L White - d, Ch. Corea - elp, Larry Young, J.DeJohnette - d, Dave Holland - b, Harvey Brooks - fen.bass.

N. Y. 1970 - CBS 66236

Licencja udzielona przez Sony Music Entertainment Polska

 

4:30


 Miles Beyond (McLaughlin) 
Mahavishnu Orchestra

J. McLaughlin - g, Rick Laird - b, J. Hammer - kbs, moog, Billy Cobham - d, J. Goodman - vn
N. York 1972 CBS 65321

Licencja udzielona przez Sony Music Entertainment Polska

 

4:40


 Captain Marvel (Corea) 
Return To Forever

Chic Corea - elp, Joe Farrell - fl, Stan Clark - b, Airto Moreira - d, J. Goodman - vn.
rec. X 1972, Londyn, Polydor 831 365 2

Licencja udzielona przez Universal Music Poland

 

4:53


 Umbrellas (Vitous-Shorter) 
Weather Report

Wayne Shorter - ts, ss, Joe Zawinul - kbs, Miroslav Vitous - b, Al Mouzon - d, Airto Moreira - perc.
CBS 64521, 1972 N. York

 Licencja udzielona przez Sony Music Entertainment Polska

 

3:25


 Quadrant (Cobham)
Billy Cobham Spectrum

Billa Cobham - perc, T. Bolin - g, Jan Hammer - elp, p, moog, Lee Sklar - fender - b.
N. York, 1973, Atlantic Records, SD 7268

Licencja udzielona przez Warner Music Poland

 4:18
  
 W połowie lat'50. z bluesowego pnia zaczęło wyrastać cos bardziej dynamicznego: rhythm-and-blues. Jego wczesnym pionierem byt bluesman, Muddy Waters, w slad za którym pojawił się B.B.King i Chuck Berry. Niemal równoczesnie bliźniaczą gałęzią stał się rock'n'roll, zapoczątkowany przebojem "Rock Around The Clock" białego wokalisty i gitarzysty Billa Haleya. Oba te zjawiska, niewiele się od siebie różniące znalazły zwolenników wsród młodych Amerykanów i Anglików, tym bardziej, że w tej dziedzinie pojawiło się bożyszcze, Elvis Presley. Równolegle rozwijał się popularny nurt soulowy zapoczątkowany przez Raya Charlesa (CD-16), a zdynamizowany przez Jamesa Browna, Otisa Reddinga i Arethę Franklin. Obu tym nurtom towarzyszyła zwiększająca się rola elektrycznej gitary, która stała się ostatecznie głównym instrumentem popularnej muzyki lat '60., a jej możliwosci ukazał Jimi Hendrix. Ukształtowało się też instrumentarium zespołu: gitara prowadząca, gitara rytmiczna i gitara basowa plus zestaw perkusyjny. 
    Dużo większa niż w jazzie była też rola spiewu, a akompaniamenty obficie wykorzystywały struktury riffowe. Na początku lat '60. rock'n'roll w USA złagodniał, sięgając również do ballad i utworów lirycznych, a w Anglii pojawił się "skiffle" nawiązujący do brytyjskiej muzyki ludowej łączonej z elementami bluesa i jazzu. 
    Na tym tle, z którego wyrosła twórczosć The Beatles, pojawiła się muzyka o szczególnej artykulacji, którą zaczęto nazywać "rock". The Beatles łączyli swobodnie elementy harmoniki bluesa z zaawansowanymi progresjami i modalizmami, rozszerzając pole ekspresji i brzmienia w sposób atrakcyjny i wyznaczając tym kurs własciwego, ostrzejszego rocka. Czołówkę w tym czasie stanowiły grupy angielskie. Również pierwsze próby łączenia rocka z jazzową improwizacją dotyczyły swietnych i ambitnych grup brytyjskich, The Cream (E. Clapton, Jack Bruce i G. Baker) oraz Soft Machine. Próby takie podjęli też w Stanach gitarzysta Larry Coryell i wibrafonista Gary Burton. 
    Pierwszą grupą amerykańską, jakiej udało się dokonać fuzji jazzu z rockiem była BLOOD, SWEAT AND TEARS. Byli w niej doskonali jazzmeni, Randy Brecker, Fred Lipsius i Dick Halligan. Inna grupa, CHASE, założona przez trębacza Billa Chase, eksperymentowała z powodzeniem łącząc cztery trąbki z rockową sekcją rytmiczną, dopóki smierć leadera w katastrofie lotniczej nie położyła kresu ich działalnosci. Wielu wybitnych jazzmenów zdecydowało się na jazz-rock, by nie stracić popularnosci: Miles Davis, Wayne Shorter, Tony Williams, John McLaughlin, Herbie Hancock, Chick Corea, Billy Cobham... Choć wielu trwało wiernie przy głównym nurcie jazzu, to jazz-rock stał się dominującym trendem całej dekady lat siedemdziesiątych.

  
 In the middle of the Fifties the blues gave birth to something more dynamic, that was named rhythm-and-blues. Its early exponent, MUDDY WATERS from Mississippi, was soon followed by B.B.King and Chuck Berry. Almost at the same time similar blues outgrowth, introduced by white guitarist-vocalist BILL HALEY'S "Rock Around The Clock", became known as rock'n'roll. Both styles presented practically the same way of playing rolling basses, riffs, plus singing. They immediately found they followers among American and British youngsters, enthralled by Haley, Berry and Elvis Presley.
    There was also black soul music stemming from gospels and blues, but additionally gaining carnal and erotic meanings. It started, as we know with Ray Charles (CD-16) and was intensified by James Brown, Otis Redding and Aretha Franklin. The importance of electric guitar kept growing and finally it became the main instrument of popular music in the '60-s, its unexpected possibilities shown by Jimi Hendrix. The average rock'n'roll group included two guitars (lead and rhythm), bass guitar and drums. 
    Contrary to jazz, the vocal participation was undisputed. At the beginning of the '60-s rock'n'roll softened a bit. There were ballads and other lyrical pieces and in Britain skiffle appeared, derived from folk music but drawing also from blues nad jazz. It was the background from which The Beatles' music grew, combining simple blues harmony with advanced progression and modalisms, considerably broadening the field of expression and sound, thus showing the way for authentic, sharp rock groups like The Rolling Stones. Then, the first attempt to combine rock with jazz improvisation was successfully accomplished in 1966 by the extraordinary British groups, The Cream and The Soft Machine. In the States guitarist Larry Coryell and vibist Gary Burton also explored the ways of merging jazz with rock, but the satisfying results belonged to two bands: Blood, Sweat and Tears, and Chase. B.S and T. besides ingenius ideas had three improvising jazzmen among the players (R.Brecker, F.Lipsius, D.Halligan). Bill Chase lifted four trumpets from Woody Herman's Orchestra and joined them up with the rock rhythm section. Chase's growing success was broken in 1974, by his tragic death in an airplane crash.
    The idea of jazz-rock fusion seemed salutary in view of shrinking jazz audiences, and so, many eminent jazzmen, Miles Davis included, decided "to go electric" and embrace rock.
    Although many others remained in the mainstream, the dominant style of the Seventies became jazz-rock. The stars of that decade were Wayne Shorter, Js Zawinul, Chick Corea, John McLaughlin and many others.

Powrot do spisu płyt
https://sites.google.com/site/historiajazzu/history-of-jazz-28-cds


Comments